一、行使譬如，以声写声

如《赤壁赋》如下诗句：

如怨如慕，回肠荡气；余音褭褭，络续如缕。

此句写那洞箫声呜血泪咽,像哀怨又像念念慕,像抽抽搭噎又像倾吐。行使譬如写出洞箫的调子悲凉、幽怨。

二、借助通感，以形写声

如李贺的《李凭箜篌引》中的如下诗句：

芙蓉泣露香兰笑。

此句写箜篌乐声“像芙蓉在露珠中血泪，像兰花逆风灵通笑语孤寒”，化听觉为视觉，以形形色声息，“芙蓉泣露”摹写乐声的追到遁入，而以“香兰笑”闪现乐声的好意思好动东说念主，使声息富足视觉成果，写出了乐声的优好意思美妙。借助通感譬如，以形写声，不仅不错⽿闻，而况不错⽬睹，有形神兼备之妙。

三、借助类比欲望，以声写声

如《琵琶⾏》中的如下诗句：

银瓶乍破水浆迸 ,铁骑隆起刀枪鸣。

⽤银瓶乍破声和刀枪轰鸣声来类比琵琶声的蓦然兴起和欢快飞越。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的经过中积贮了无限的力量，无法压抑，终于 “银瓶乍破”，水浆奔迸， 刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗潮短暂推向飞扬。

四、借助叠词拟声，以声摹声

如《琵琶行》中的如下诗句：

⼤弦嘈嘈如急雨，小弦切切如密语。嘈嘈切切繁杂弹 ,大珠小珠落⽟盘。

这四句诗用叠字拟声词，“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“嘈嘈”和“切切”来摹拟仓卒的大弦声和轻微的小弦声。

五、借助动态经过，行使作为描绘，写其乐声变化

《琵琶行》：

转轴拨弦三两声，未成曲调先多情。

弦弦掩抑声声念念，似诉平生不悦足。

低眉信手续续弹，说悉心中无限事。

轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。

六、借助遐想，传闻，写其音深奥

如《李凭箜篌引》如下诗句：

女娲真金不怕火石补天处，震天动地逗秋雨。

吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

这几句遐想神奇，传闻动东说念主，极写⾳乐的动⼈与深奥。那奇妙的音乐这时竟穿过天外中的凝合的乌云，直上荡然无存，以致女娲娘娘往时接纳五色石补过的那块天壁也为之震憾破碎，终于震天动地，秋雨大作了。成天伐桂、劳累不胜的吴刚倚着桂树，久久地⽴在那边，竟忘了寝息，玉兔蹲伏⼀旁，听任深夜的露珠不绝在散落在⾝上，把毛衣浸湿，也不愿离去。

七、侧面衬托，以感受或反映来写音乐成果

如《琵琶行》中的如下诗句：

东船西舫悄窘态，唯见江心秋月白。

这两句写听众的感受和反映，从侧⾯衬托琴声的优好意思美妙。诗东说念主用环境描绘作侧面衬托，给读者留住了涵泳试吃的渊博空间。

八、用典，畅通典故，描绘乐曲声。

如《听蜀僧睿弹琴》中的如下诗句：

客心洗活水，馀响⼊霜钟。

这里行使了《列子·汤问》中“峻岭活水”的典故，借它发达蜀僧和我方通过音乐的序言所诞生的心腹之感。这里的“活水”，语意双关，既是对僧濬琴声的实指，又暗用了伯牙善弹的典故。

九、借助景物衬托音乐深奥

如《高楼夜弹筝》中：

高楼百余尺，直上江水平。

明月照东说念主苦，开帘弹玉筝。

百余丈之楼，站立于江水平。明月映照下，映照东说念主们的横祸。开启窗帘，弹奏着深奥的玉筝。诗东说念主通过描画这个场景来作景物衬托，抒发乐声深奥，情面和当然的会通。